Лучшие образцы жанра романтических мелодрам, как мне кажется, остались где-то в далёком прошлом и вместе с ним растеряли свою актуальность. Сегодня в моде фильмы-манифесты с глубоким препарированием психологических проблем. От былого флёра романтики почти ничего не осталось, а любая попытка воскресить жанр рискует показаться слащавой и слегка отдающей нафталином. Примерно так произошло и с новой картиной «Сожалею о тебе».

В целом фильм неплохой, и для спокойного вечернего просмотра вполне сгодится. Но проблема в том, что всё это мы уже видели миллион раз. В наших кинематографических копилках и без того достаточно похожих историй, которые мы включаем то для поднятия настроения, то чтобы в очередной раз утереть слёзы.

Попытка закрутить сюжет, конечно, заслуживает похвалы. Две пары, лучшие друзья, их дети — а затем в один день погибают муж главной героини Морган (Эллисон Уильямс) и её сестра, жена лучшего друга (Дэйв Франко). Вскоре выясняется, что ещё в школе эти лучшие друзья были влюблены друг в друга, а их погибшие супруги всё это время хранили свой секрет.

Получается довольно убойный коктейль из горя, драмы, предательства и внезапно вспыхнувших старых чувств между оставшимися в живых. Казалось бы, вот она — мощная драма с психологическими травмами, тяготами раннего материнства, недосказанностью и неразделённой любовью. Но на деле перед нами скорее нагромождение надуманных проблем и какой-то панический страх героев просто поговорить друг с другом по-честному.

Все важные разговоры почему-то откладываются практически до последних десяти минут, и к этому моменту уже хочется кричать на экран: «Да поговорите вы уже наконец!».

А вот самой живой и убедительной историей оказывается та, которую создатели, видимо, изначально считали второстепенной, — первая любовь дочери Клары (блестящая Маккенна Грейс) и её школьного парня Миллера (Мэйсон Темз из «Чёрного телефона»). Вот у них как раз есть та самая искра, неловкость и химия, которых катастрофически не хватает взрослым героям.

Особенно выделяется сцена, где Миллер отказывается от интима, потому что чувствует: Клара к этому не готова. На фоне всего остального фильма этот момент выглядит почти инородным — настолько он искренний, бережный и уважительный. Жаль только, что создатели не догадались сделать именно эту историю главной.

Взрослая же линия проваливается с треском. Эллисон Уильямс старается вытянуть образ зажатой вдовы, чья привычная жизнь рассыпалась после трагедии, но её партнёр Дэйв Франко выглядит настолько деревянно и неестественно, что поверить в их роман практически невозможно.

Да и тяготы раннего материнства показаны пресно и довольно однобоко. Реплики героини о том, что она отдала всю свою жизнь ради дочери, не вызывают ни особого сожаления, ни уважения. Даже конфликт «отцов и детей» здесь сводится практически к тому, что мать отслеживает местоположение дочери по телефону, пытается уберечь её от ранней беременности и заодно запрещает общаться с особями мужского пола.